Bab 2: Wadah Kekayaan dan Sifat Keinginan — Hari Saat Kiyotaka Berusia Tiga Belas Tahun

1

Pada bulan Februari, setelah menyelesaikan masa tugasnya di tempat pembuatan bir, Kiyotaka kembali ke kediaman Yagashira di dekat Kuil Ginkaku-ji. Ia hanya berkunjung sebentar karena pemiliknya telah memerintahkannya untuk tidak kembali saat ia sedang berlatih—meskipun ia telah diizinkan tinggal sementara selama liburan Tahun Baru dan untuk merapikan barang-barangnya serta membersihkan rumah.

Dia sudah tidak pulang selama sekitar satu bulan. Dia khawatir rumahnya akan berantakan, tetapi ternyata tidak seburuk yang dia duga. Rumahnya sebenarnya cukup bersih, mungkin karena pemiliknya suka menjaga kerapian dan Yoshie sering datang.

Kontras sekali dengan apartemen ayahku di Yasaka , pikirnya sambil tertawa tegang. Pria itu tinggal sendiri, jadi tempatnya berantakan.

Setelah membereskan barang-barangnya dan membersihkan ruang tamu, Kiyotaka membuka kunci pintu ruang pameran dan melihat ke dalam. Ruang itu bergaya Renaisans yang dihiasi dengan berbagai karya seni. Di sinilah harta karun keluarga Yagashira disimpan, dan belum pernah dibuka untuk umum sejak ulang tahun pemiliknya.

Ia melihat sekeliling, memastikan tidak ada yang aneh, lalu menghela napas lega. Ia berhenti di depan sebuah lukisan di dinding.

“Kau benar-benar menyukainya, ya?” terdengar suara pemilik toko dari belakangnya.

“Ya.” Dia mengangguk, tanpa mengalihkan pandangan darinya.

Pemiliknya berdiri di sampingnya dan menyeringai. “Kamu pasti sangat menyukainya karena itu adalah lukisan pertama yang pernah kamu beli.”

“Ya…” Dalam banyak hal, pikirnya.

* * *

Saat itu ulang tahunnya yang ketiga belas. Kebetulan saat itu akhir pekan, jadi Kiyotaka sedang berada di kamarnya di kediaman Yagashira, berbaring di tempat tidur sambil membaca buku. Sekitar pukul 11 ​​pagi, lampu pada telepon interkom menyala. Ia meraih lemari tempat telepon berada dan menekan tombol tanpa mengalihkan pandangan dari bukunya.

“Kiyotaka, pemilik memanggilmu,” terdengar suara ayahnya.

Tidak ada seorang pun di rumah ini yang memanggil Seiji Yagashira dengan sebutan “kakek.” Sepanjang ingatan Kiyotaka, kakeknya adalah “pemiliknya.” Meski begitu, ayahnya—di sini membingungkan, jadi dia akan disebut sebagai manajer—manajer memanggil ayahnya sendiri, pemilik, dengan sebutan “ayah.”

“Baiklah,” jawab Kiyotaka sambil bangun dari tempat tidur.

Dia meletakkan buku itu di atas tumpukan buku-buku lainnya yang belum selesai dan meninggalkan ruangan sambil merapikan rambutnya dengan tangannya, kemudian memasuki ruang tamu dan mendapati pemilik dan manajer duduk di sana bersama teman dekat manajer itu, Ueda, yang pada saat itu sudah dianggap sebagai saudara.

“Selamat ulang tahun, Kiyotaka,” kata manajer itu sambil tersenyum.

“Holmes sekarang berusia tiga belas tahun, ya? Selamat ulang tahun,” imbuh Ueda sambil menyeringai.

Anak laki-laki itu membungkuk kepada mereka dan berkata, “Terima kasih,” sebelum menoleh kepada pemiliknya, yang tengah duduk di sofa dengan mata terpejam dan lengan disilangkan.

“Kiyotaka, duduklah di sana,” perintah pemiliknya.

Karena ini hari ulang tahunku, apakah dia akan menguliahiku tentang bagaimana aku harus bersikap di masa depan?

Merasa sedikit kesal, Kiyotaka duduk di depan pemiliknya seperti yang diperintahkan. Ada kain sutra yang membungkus meja di antara mereka.

Begitu dia duduk, mata pemiliknya terbuka lebar. “Sekarang umurmu tiga belas tahun.”

“Ya.”

“Dahulu kala, usia ini dianggap sebagai usia dewasa.”

Kiyotaka mengangguk. “Kau mengacu pada upacara kedewasaan yang asli, kan?”

“Ada 1,1 juta yen di sini. Ini hadiah ulang tahun untukmu karena kamu telah mengambil langkah pertama menuju kedewasaan.”

“Apa?!” seru Ueda dan manajernya.

“Ayah, dia masih anak-anak.”

“Ya, Pemilik. Aku rasa kau seharusnya tidak membuat anak ini semakin aneh.”

Kiyotaka melirik kedua pria yang kesal itu dan membungkuk kepada pemiliknya. “Terima kasih,” katanya dengan acuh tak acuh.

“Apakah kamu tidak terkejut?” tanya pemiliknya. “Menurutmu, uang apa itu?”

ℯn𝐮ma.𝐢d

“Yah, kalau itu satu juta yen, aku akan menganggapnya sebagai hadiah kedewasaan dan menerimanya begitu saja, tetapi 1,1 juta adalah nilai maksimum yang dapat diberikan tanpa dikenakan pajak. Kalau begitu, aku berasumsi bahwa kamu melihatku sebagai orang dewasa sekarang dan memberikan ini kepadaku untuk mengurangi pajak warisan. Kamu mungkin berencana melakukan ini setiap tahun. Jangan khawatir. Aku akan menyimpannya untuk masa depan dan menggunakannya untuk menjalankan toko. Sekali lagi, terima kasih.” Dia membungkuk dalam-dalam.

“Ih, kamu memang selalu begitu,” kata pemiliknya sambil mengangkat bahu.

Mulut Ueda dan manajer ternganga.

“Bukan itu,” lanjut pemiliknya. “Memang benar nomor itu karena pajak hibah, tapi pakai saja uangnya!”

“Bahkan jika Anda menyuruh saya menggunakannya… Oh, apakah Anda ingin saya berinvestasi di saham dan menambah modal saya?”

“Tidak. Hanya ada satu cara untuk menggunakannya. Kamu akan membeli karya seni, dan aku hanya memberimu waktu akhir pekan ini untuk melakukannya.”

Kiyotaka mengerutkan kening, terkejut dengan kata-katanya. “Hanya dua hari, dan hanya 1,1 juta?”

“ Hanya 1,1 juta?”

Ueda dan manajernya tertawa canggung.

“Itu jumlah uang yang sangat besar untuk uang saku siswa sekolah menengah, tapi tidak seberapa jika dibandingkan dengan membeli karya seni,” kata anak laki-laki itu dengan datar.

Ueda mengangkat bahu dan wajah manajer itu menegang. “Yah, pemiliknya memang membawanya untuk berbelanja,” kata manajer itu sambil terkekeh.

“Membeli karya seni dengan 1,1 juta…” Kiyotaka melipat tangannya. “Oh! Ueda, apakah pemiliknya yang memanggilmu ke sini? Bukan ayahku?”

“Ya, dia bilang kalau ini hari ulang tahunmu. Aku bahkan membawa hadiah.” Ueda dengan riang mengeluarkan sebuah kotak besar yang dibungkus. “Selamat ulang tahun, Kiyotaka. Ini boneka beruang dari Inggris.”

“Terima kasih…” Pemiliknya memperlakukanku seperti orang dewasa, tapi Ueda masih menganggapku anak kecil, pikirnya sambil sedikit membungkukkan bahunya.

“Sepertinya Kiyotaka sudah menemukan jawabannya,” kata pemiliknya. “Saya memanggil Ueda ke sini untuk mengawasi belanjaannya. Kiyotaka masih anak-anak di mata masyarakat, jadi dia tidak bisa membeli sendiri karya seni mahal. Ueda sudah terbiasa dengan barang-barang seperti itu, jadi dia bisa mengatasinya.”

“Saya akan dengan senang hati melakukannya,” kata Ueda.

Kalau Ueda bersamaku, aku bahkan bisa pergi ke luar negeri. Kiyotaka mengusap dagunya.

“Oh, dan kamu tidak diperbolehkan naik pesawat atau shinkansen,” kata pemilik itu, membaca pikirannya dan segera menghentikan rencananya. “Jangan biarkan Ueda menemanimu sejauh itu. Di sini, mari kita tambahkan satu batasan: kamu harus tetap berada di dalam kota.”

“Di dalam kota?” Kiyotaka menepuk jidatnya. Persyaratan yang tidak masuk akal lagi.

* * *

“Wah, apa yang ada di kepala pemiliknya?” Ueda bertanya-tanya sambil mengemudikan mobil. “Usiamu baru tiga belas tahun, tapi dia memberimu semua uang ini dan menyuruhmu membeli karya seni.” Dia mendesah.

“Dia mungkin sedang mengujiku,” jawab Kiyotaka.

“Menguji kamu?”

“Ya, ini ujian untuk melihat apa yang bisa kubeli dengan uang ini dalam waktu singkat. Dia ingin melihat apakah aku punya kemampuan untuk menjadi penilai dan mewarisi toko ini,” kata bocah di kursi penumpang dengan tenang, sambil meneliti daftar toko barang antik dan galeri seni.

“Oh,” gumam Ueda. Ia melirik Kiyotaka yang menyilangkan kakinya. “Kapan kakimu tumbuh panjang seperti ini? Berapa tinggi badanmu sekarang?”

“Seratus tujuh puluh dua sentimeter.”

“Dan hari ini usiamu menginjak tiga belas tahun. Kamu sudah besar untuk seorang siswa SMP tahun pertama.”

“Tidak terlalu.”

Kiyotaka melihat ke luar jendela dan melihat bangunan utama Tohka Saikan di Jalan Shijo. Itu adalah restoran Cina yang sudah lama berdiri di sepanjang Sungai Kamo dan dirancang oleh William Merrell Vories. Bangunan itu mengingatkan pada arsitektur Italia, dan dia menyipitkan matanya saat melihatnya.

“Beberapa waktu lalu, saya pergi ke Eropa bersama kakek saya. Kalau dia ingin menguji saya, saya harap dia melakukannya di sana.”

“Ya,” kata Ueda. Ia tahu bahwa pemiliknya pergi ke Florence dan Paris selama liburan musim dingin untuk membeli barang-barang untuk kliennya. “Florence dan Paris punya barang-barang bagus.”

“Ya, dan ada sesuatu di sana yang aku inginkan.”

“Barang antik?”

“Sebuah lukisan kota Paris. Lukisan itu dijual di toko barang antik yang sering kami kunjungi dan saya selalu menginginkannya.”

“Jika itu pemandangan kota Paris, apakah itu dilukis oleh Maurice Utrillo?”

“Tidak, dia adalah pelukis Jepang modern, meskipun dia sudah meninggal.”

“Oh,” gerutu Ueda seolah-olah dia tiba-tiba kehilangan minat. “Jika kamu sangat menginginkannya, kamu seharusnya memohon saja kepada pemiliknya.”

“Dia tipe orang yang hanya membeli barang saat diperlukan. Dia melihat lukisan itu dan memilih untuk tidak membelinya, jadi tidak ada yang bisa kukatakan tentang itu,” kata Kiyotaka dengan tenang, sambil melihat daftar itu.

Ueda mengangkat bahu dengan sikap “Aku tidak tahu soal itu”. “Kau mungkin berpikir mendapatkan uang sebanyak itu untuk ulang tahunmu akan membuatmu menjadi orang yang sangat egois, tetapi sebenarnya kau orang yang masuk akal. Kurasa cara pemiliknya benar.”

“Entahlah benar atau tidak, tapi sejak kecil aku sudah melihat transaksi besar terjadi di depan mataku, jadi aku bisa tetap tenang jika menyangkut uang. Itulah sebabnya aku tidak bersemangat menerima begitu banyak, dan aku juga tidak panik jika uangku disita.”

ℯn𝐮ma.𝐢d

“Begitu ya. Kau harus kebal terhadap uang atau kau akan terpengaruh olehnya. Itulah gaya pendidikan berbakat pemiliknya,” kata Ueda, menggumamkan bagian terakhir dengan suara pelan. “Oh, kita sudah sampai.” Ia memutar kemudi, memasuki tempat parkir toko barang antik pertama yang telah ditentukan Kiyotaka.

* * *

Hari itu, mereka pergi ke toko barang antik dan galeri seni di sekitar kota dan melihat berbagai macam mangkuk teh, cangkir, tatakan, kendi, vas, dan lukisan, tetapi tidak ada satu pun yang layak menggunakan uang 1,1 juta yen itu. Untuk menebus kekecewaan itu, Ueda dan manajernya mengajak Kiyotaka ke Tohka Saikan untuk merayakan ulang tahunnya malam itu. Sup sarang burung, sirip hiu rebus, bebek peking, lobster cabai goreng, dan hidangan lezat lainnya menghiasi nampan berputar di atas meja.

“Apa sih yang dipikirkan ayahku, tega memberikan uang sebanyak itu kepada anak seperti Kiyotaka? Aku tidak percaya ini,” gerutu sang manajer—seorang pria yang berakal sehat—sambil menyeruput birnya.

“Itu pasti terjadi,” kata Ueda sambil memakan bebek pekingnya.

“Mengapa?”

“Awalnya aku juga mengira itu gila, tetapi aku berubah pikiran setelah mendengar penjelasan Kiyotaka. Sekarang dia berusia tiga belas tahun, pemiliknya mungkin mulai melatihnya sebagai pewaris sejati, mengubahnya menjadi ‘wadah’ untuk menerima uang.”

“Sebuah kapal?” Manajer itu menatap Ueda dengan penuh minat.

Sementara itu, Kiyotaka dengan santai menyeruput teh melatinya seolah-olah percakapan mereka tidak ada hubungannya dengan dirinya.

“Ya, saya seorang pengusaha, jadi saya paham. Setelah saya memulai pekerjaan ini, saya belajar bahwa uang butuh wadah. Seperti air—tidak peduli berapa banyak uang yang Anda miliki, jika Anda tidak punya wadah, uang itu akan mengalir begitu saja.”

Kiyotaka mengangguk setuju.

“Tanpa wadah, air akan tumpah, kembali ke tanah, naik ke langit sebagai uap, lalu jatuh lagi ke seseorang dalam bentuk hujan. Dalam hal itu, Anda mungkin benar bahwa uang itu serupa,” kata manajer itu.

“Benar. Hujan turun merata di semua orang, dan ukuran bejana menentukan berapa banyak air yang bisa Anda amankan darinya. Jika Anda punya bejana besar, Anda bisa mendapatkan banyak air dan sesekali terkena hujan deras. Namun, jika Anda hanya punya gelas kecil, Anda hanya bisa menyimpan sebanyak itu. Begitu pula dengan uang. Jumlah uang yang bisa didapatkan seseorang bergantung pada ukuran bejananya.”

“Itu perbandingan yang mudah dipahami,” kata manajer itu sambil tersenyum.

“Untuk membuatnya lebih jelas, pikirkan tentang lotere. Bagi seseorang dengan bejana kecil, memenangkan lotere seperti bendungan yang jebol. Ketika sejumlah besar air yang belum pernah Anda alami sebelumnya mengalir deras ke arah Anda, bejana kecil itu akan pecah dan airnya akan habis sebelum Anda menyadarinya. Pemiliknya mencoba membuat Kiyotaka menjadi bejana besar yang dapat menampung air dalam jumlah berapa pun tanpa panik, dan ini adalah bagian dari pendidikannya. Untuk menerima uang, Anda harus memiliki bejana besar untuk kekayaan.”

“Begitu ya. Itu deskripsi yang sangat menarik, dan masuk akal bagiku. Sekarang setelah kau mengatakannya seperti itu, kau mungkin benar. Ayahku pasti sedang menguji Kiyotaka untuk melihat bagaimana dia akan menghabiskan uangnya.”

“Ya,” Kiyotaka setuju. “Menurutku juga begitu. Jadi, jika aku tidak menemukan karya seni yang bagus dalam batas waktu yang ditentukan, aku tidak akan memaksakan diri untuk membeli sesuatu. Daripada membuang-buang uang untuk sesuatu yang kualitasnya buruk, aku akan langsung mengembalikannya dan berkata, ‘Aku tidak menemukan sesuatu yang bagus.’”

“Tidakkah menurutmu itu akan menjadi kesempatan yang terbuang sia-sia?” tanya sang manajer dengan ekspresi serius.

Kiyotaka memiringkan kepalanya. “Kenapa? Menghabiskan uang untuk sesuatu yang tidak menarik perhatianku adalah pemborosan yang nyata. Aku tidak mau membayar sepeser pun untuk sesuatu yang biasa-biasa saja. Di sisi lain, aku rela membayar berapa pun untuk sesuatu yang menggerakkan hatiku,” katanya tanpa ragu, menggigit pangsit. “Ini sangat lezat.”

Ueda dan manajernya saling berpandangan dan berkata, “Menurutku dia sudah cukup terdidik.”

* * *

Keesokan harinya, mereka berangkat pada saat toko-toko barang antik di kota itu umumnya buka dan melihat-lihat berbagai toko. Kyoto memiliki banyak jalan kecil yang hampir tidak dapat memuat satu mobil pun, dan saat berjalan melalui jalan-jalan yang seperti labirin itulah Kiyotaka berteriak, “Oh!”

“Ada apa?” ​​tanya Ueda, masih fokus mengemudi.

“Ada toko barang antik di sudut jalan yang baru saja kita lewati.”

“Benarkah? Di tempat seperti itu?”

“Saya pikir itu mungkin baru.”

ℯn𝐮ma.𝐢d

“Kena kau.”

Ueda berbelok ke kiri untuk kembali ke jalan itu, dan seperti yang dikatakan Kiyotaka, ada toko barang antik bergaya Skandinavia baru dengan dinding putih mencolok. Toko itu disebut Kazamidori—“penunjuk arah angin”—dan sesuai dengan namanya, ada penunjuk arah angin hitam yang berputar di atapnya. Mereka memarkir mobil di tempat parkir kecil itu dan masuk ke dalam.

Toko itu memiliki suasana penuh gaya yang menarik bagi kaum muda masa kini. Ada sofa, jam, lemari berlaci, dan beberapa ornamen kecil. Dindingnya dipenuhi lukisan karya seniman modern.

Ueda melihat sekeliling dan bertanya-tanya, Apakah tempat seperti ini memiliki sesuatu yang akan disetujui pemiliknya?

Sementara itu, Kiyotaka berjalan langsung ke dinding dan berhenti di depan lukisan tertentu tanpa melihat apa pun.

“Jadi, kamu menemukan lukisan ini dan ingin masuk, ya?” kata Ueda, berdiri di samping Kiyotaka dan memandanginya. Lukisan itu adalah lukisan cat minyak tentang pemandangan kota Paris. Warnanya cerah dan seluruh lukisan terasa penuh kehidupan.

Kiyotaka tidak bergerak dari tempat itu.

“Kamu suka lukisan ini?” tanya Ueda.

“Ya.” Anak laki-laki itu mengangguk, tanpa mengalihkan pandangannya dari benda itu. “Aku terkejut melihatnya di sini. Ini yang kulihat di toko barang antik di Paris.” Ekspresi wajahnya tenang, tetapi nada suaranya yang penuh semangat menunjukkan bahwa dia sangat gembira.

Ueda menyeringai tipis dan berkata, “Pemilik toko ini pasti membelinya.” Ia kemudian melihat nama artis tersebut: “Yukio Kodama (1916 — 1992).”

Berapa harganya? tanyanya.

“Selamat datang,” terdengar suara seorang pria dari belakang mereka. “Apakah kalian menyukainya?”

Kiyotaka dan Ueda menoleh dan berseru, “Oh!” pada saat yang sama. Dia adalah Kazami, pria yang mencoba menjual lukisan palsu Léonard Foujita kepada Ueda di pesta perceraiannya.

“Oh, Ueda,” kata pria itu dengan gugup.

“Kazami, jangan bilang kau—” Menjual barang palsu lagi , Ueda hendak berkata.

“Semua lukisan di sini sangat bagus,” kata Kiyotaka, lalu dengan cepat menyela.

Ueda menutup mulutnya. Berdasarkan kata-kata itu, lukisan-lukisan itu pasti asli.

“Jadi namamu Kazami,” lanjut anak laki-laki itu sambil menoleh sambil menyeringai. “Lama tak berjumpa.”

“Oh…kau anak itu? Kau telah tumbuh banyak dalam waktu yang singkat.” Kazami mengamati Kiyotaka dari ujung kepala sampai ujung kaki, wajahnya tegang. Kemudian dia menatap Ueda dan membungkuk dengan ekspresi getir. “Ueda, aku benar-benar minta maaf atas apa yang telah kulakukan. Aku kehilangan kepercayaan banyak teman karena itu, dan aku telah merenungkan tindakanku. Sekarang aku menjalankan bisnis yang jujur…”

“Jika kamu tidak mengerjakan hal itu lagi, tidak apa-apa. Aku masih suka lukisan yang kubeli darimu seharga tiga puluh ribu, cukup untuk membuatnya tetap terpajang di kantorku.”

“Begitu ya,” kata Kazami sambil tersenyum lega.

“Permisi,” kata Kiyotaka setelah memastikan bahwa percakapan mereka telah berakhir. “Apakah Anda bersedia menjual lukisan ini seharga delapan ratus ribu yen?”

Mata Kazami membelalak. “Kau pasti bercanda, Yagashira kecil. Lukisan ini bernilai 1,5 juta.”

“Kamu membeli ini dari toko barang antik di Paris, bukan? Di sana dijual seharga enam ratus ribu.”

Pemilik toko mengangkat bahu. “Yah, kupikir harganya 1,5 juta. Itu sebabnya aku membelinya.”

“Kamu punya penglihatan yang bagus, jadi sungguh disayangkan…” Kiyotaka terkekeh.

Alis Kazami berkedut. “Apa maksudmu?”

Anak laki-laki itu menoleh untuk melihat sebuah lukisan yang tidak mencolok di sudut toko. “Kazami, berapa harga jual lukisan itu?”

“Yang itu harganya lima puluh ribu. Itu karya seorang artis pendatang baru yang belum terkenal, tapi aku membelinya karena menurutku itu cukup bagus.”

“Hebat. Kamu benar-benar punya penglihatan yang tajam. Kurasa kamu bisa memajangnya lebih mencolok dan menambahkan angka nol pada harganya.”

ℯn𝐮ma.𝐢d

“Apa?” Kazami tertawa.

“Seniman ini menggelar pameran tunggal di New York beberapa hari yang lalu. Di sana, seorang pemain sepak bola terkenal di dunia menyukai salah satu lukisannya dan membelinya. Saya mendengar bahwa seniman itu sangat gembira dan berjanji akan membuat bingkai yang lebih bagus untuk lukisannya dan mengirimkannya kepadanya. Lukisan itu akan segera sampai, jadi hanya masalah waktu sebelum berita itu tersebar.”

“Apa katamu?” Mata Kazami dan Ueda membelalak.

“Seperti yang saya yakin Anda sudah tahu, dalam industri ini, tidak peduli seberapa berbakatnya seseorang, mereka perlu diperhatikan atau mereka akan terkubur. Namun begitu mereka diperhatikan dan menjadi populer, harga karya mereka melambung tinggi. Seniman ini sudah sangat berbakat, jadi jika orang terkenal di dunia menyukainya, dia akan segera menjadi nama besar.”

Wajah Kazami langsung memucat dan dia meletakkan tangannya di dahinya.

“Sebagai imbalan atas informasi ini, bisakah kau menjual lukisan Yukio Kodama kepadaku seharga delapan ratus ribu?” desak Kiyotaka.

“Menurutku informasi itu tidak begitu berharga. Namun, industri seni adalah dunia yang kecil, dan kurasa semakin baik hubungan kita, semakin cepat aku bisa mendapatkan informasi yang bagus.” Ia melirik Ueda dan mengerutkan kening, berpikir mungkin akan lebih baik baginya untuk mengalah kali ini. “Bagaimana dengan 1,3 juta?”

“Saya akan menawari Anda satu juta, dengan syarat saya memberikan informasi yang akurat segera setelah informasi itu sampai kepada saya untuk lima tahun ke depan,” jawab anak laki-laki itu segera.

Kazami mendesah dan menatap langit-langit. “Apa yang membuatmu tertarik pada lukisan ini? Maksudku, menurutku lukisan ini juga bagus, kalau tidak aku tidak akan membelinya, tapi kamu dari keluarga Yagashira. Kamu pasti sudah melihat banyak karya seni dalam hidupmu, kan?”

Ueda mengangguk setuju. “Saya juga berpikir begitu. Pemandangan kota Paris yang indah dengan warna-warna yang cerah akan menjadi dekorasi interior yang bagus, tapi apa yang membuat Anda terpesona sampai-sampai Anda mau melangkah sejauh ini?”

Kiyotaka menatap lukisan itu dan menyipitkan matanya seolah-olah sedang melihat sesuatu yang memukau. “Ini tentang kesepakatan emosional.”

“Hah?” Ueda mengerutkan kening.

“Pertama kali saya pergi ke Paris adalah tiga tahun lalu, saat saya berusia sepuluh tahun. Saat itulah saya menemukan lukisan ini di toko barang antik. Saat itu, saya tergerak dan bersemangat oleh kota Paris, dan lukisan ini selaras dengan hati saya. Jantung saya berdebar kencang saat melihatnya. Saya jatuh cinta dengan penggambaran kota oleh seniman ini.”

Kazami menyilangkan lengannya. “Kau jatuh cinta, ya? Itu bagus. Ngomong-ngomong, kudengar sebagai cucu dari penilai bersertifikat nasional Seiji Yagashira, kau akan menjadi pewarisnya. Apakah kau akan menjadi penilai di masa depan?”

“Itulah rencananya.”

“Kalau begitu, aku punya pertanyaan untuk calon penilai terkenal itu. Ada misteri di hatiku yang belum bisa kupecahkan selama bertahun-tahun. Bergantung pada jawabanmu, aku akan membiarkanmu memiliki lukisan itu seharga satu juta.”

Kiyotaka mengangguk dengan tatapan serius di matanya. “Baiklah. Apa misteri yang belum terpecahkan?”

“Yah, itu misteri bagi umat manusia, bukan hanya aku. Mona Lisa karya Leonardo da Vinci … Menurutmu lukisan itu menggambarkan siapa?” tanya Kazami sambil menatap lurus ke arah bocah itu.

Konon, Mona Lisa mengandung banyak misteri. Salah satu teori menyatakan bahwa lukisan itu merupakan lukisan pesanan istri Francesco del Giocondo, Lisa. Teori lain meyakini bahwa subjek lukisan itu adalah Perawan Maria atau Maria Magdalena.

“Saya pikir orang-orang di seluruh dunia punya jawaban yang tepat.”

“Apa?” Kazami mengerutkan kening dengan skeptis.

“Saya pikir da Vinci melukis sebuah misteri.”

“Sebuah misteri?”

“Ya. Di permukaan, itu jelas merupakan potret istri Giocondo, Lisa. Namun, potret itu sengaja dibuat sedemikian rupa sehingga membuat orang berpikir, ‘Apakah ini benar-benar Lisa?’”

“Apa maksudmu?”

“Da Vinci menjadi murid magang di bengkel Andrea del Verrocchio pada usia empat belas tahun. Ada spekulasi bahwa Sandro Botticelli, yang saat itu masih muda, juga ada di sana. Da Vinci, yang usianya hampir sama dengan saya, mungkin tidak bisa tidak menyadari bakat Botticelli yang luar biasa. Karya-karya Botticelli sangat mendalam. Misalnya, Kisah Susanna-nya menggabungkan adegan-adegan yang terjadi pada waktu yang berbeda dalam satu lukisan, dari saat ia diancam hingga saat ia lolos dari eksekusi. Seperti yang dapat Anda lihat dalam lukisan itu, Botticelli memiliki cara untuk menggambarkan banyak cerita dan misteri dalam satu karya. Karya-karyanya sulit dipahami pada pandangan pertama, dan beberapa di antaranya bahkan mungkin mengandung misteri yang tidak disadari oleh orang-orang biasa seperti saya. Namun, saya yakin bahwa da Vinci, yang memiliki indra yang sama dengannya, akan terpesona dan terinspirasi oleh misteri-misteri Botticelli, sampai-sampai merasa cemburu.”

“Da Vinci cemburu?” Kazami tertawa seolah-olah pemikiran itu tidak masuk akal.

“Jika Anda menganggap da Vinci sebagai dewa, maka Anda tidak akan dapat melihat hal-hal tertentu. Meskipun ia sangat berbakat, ia tetaplah manusia,” jawab Kiyotaka sebelum melanjutkan ceritanya. “Salah satu ciri khas lukisan da Vinci adalah jari-jarinya yang menunjuk ke suatu tempat—misalnya, langit. Ada teori yang mengatakan bahwa jari-jari itu menunjuk ke Tuhan atau Yesus. Jika kita berasumsi demikian, menurut Anda ke mana jari-jari Mona Lisa menunjuk?”

“Mereka tidak menunjuk ke mana pun dalam cat itu—” Mata Kazami membelalak saat ia mengingat Mona Lisa , yang tangannya melingkari perutnya dengan protektif.

“Di permukaan, lukisan itu adalah lukisan istri Giocondo, tetapi ia menambahkan misteri di dalamnya dengan menyembunyikan gambar Perawan Maria yang sedang mengandung Putra Tuhan di rahimnya di belakangnya. Dengan begitu, lukisan itu dapat ditafsirkan dalam dua cara yang berbeda. Singkatnya, menurut saya ia sengaja melukis misteri,” kata Kiyotaka sambil tersenyum.

Kazami melipat tangannya. “Izinkan saya bertanya satu hal lagi. Saya yakin Anda tahu cerita bahwa ada tiga lukisan yang tidak pernah diserahkan da Vinci seumur hidupnya: Mona Lisa , The Virgin and Child with Saint Anne , dan Saint John the Baptist . Apa pendapat Anda tentang itu?”

“Saya pikir itu karena mereka belum selesai.”

“Belum selesai?”

“Dugaan saya adalah bahwa da Vinci ingin menggunakan ketiga lukisan tersebut untuk menciptakan misteri berskala besar, seperti yang ia lihat dalam lukisan Botticelli. Ia ingin orang lain dengan indera yang sama memperhatikan misterinya dan mengaguminya dengan cara yang sama. Ia mencoba menggunakan lukisan-lukisan tersebut untuk menciptakan teka-teki yang menakjubkan, tetapi ia tidak dapat menyelesaikannya. Jika ia berhasil, mungkin ia akan melepaskan lukisan-lukisan tersebut. Saya pikir ia terus menyimpannya karena lukisan-lukisan tersebut belum selesai.”

Kazami mengangguk. “Menarik. Kalau da Vinci sendiri yang melukis misteri, tentu saja kita tidak akan bisa memecahkannya. Karena misteri itu tidak bisa dipecahkan, manusia terus terpesona oleh lukisan itu. Dan karena lukisan itu belum selesai, dia tidak melepaskannya…” gumamnya dalam hati.

Ueda menyikutnya. “Hei, Kazami. Ini hanya teori anak laki-laki berusia tiga belas tahun.”

“Aku tahu itu.” Ia menatap Kiyotaka. “Baru tiga belas tahun, ya? Aku takut dengan masa depan,” gumamnya pelan. “Baiklah. Aku akan menjual lukisan itu seharga satu juta.”

“Terima kasih.”

“Oh, jadi kamu juga menyerah,” canda Ueda. “Little Holmes of Kyoto sungguh mengagumkan, ya?” Ia menepuk bahu Kiyotaka dengan riang.

“Holmes?” Kazami memiringkan kepalanya.

Kiyotaka mengangkat bahu. “Dia memberiku julukan itu karena nama belakangku adalah Yagashira…”

“Begitu ya. Tapi menurutku kau bukan Holmes ‘kecil’. Kau sudah hampir dewasa. Aku mengalah kali ini karena kupikir akan jauh lebih menguntungkan bagiku untuk mendapatkan rasa terima kasihmu, Holmes dari Kyoto.”

Setelah terdiam sejenak, Kiyotaka berkata, “Terima kasih,” membungkuk dalam-dalam, dan menerima lukisan itu.

2

Kiyotaka menatap lukisan Yukio Kodama yang tergantung di dinding ruang pameran Yagashira, sambil mengingat cerita di baliknya dengan penuh kasih sayang. Hari itu, ketika ia membawa pulang lukisan itu dan menunjukkannya kepada pemiliknya, si penilai hanya tersenyum dan mengangguk, sambil berkata, “Begitu.” Fakta bahwa ia tersenyum berarti itu bukan pilihan yang buruk. Kiyotaka telah menjelaskan bahwa ia telah membelinya seharga satu juta dan akan menabung sisa seratus ribu, yang membuat pemiliknya tertawa dan berkata, “Tentu saja.”

ℯn𝐮ma.𝐢d

Pemiliknya mungkin tahu bahwa sebuah toko barang antik di Kyoto telah membeli lukisan ini. Setelah melihat mata cucunya berbinar-binar di depan lukisan itu setiap kali mereka pergi ke Paris, ia pasti ingin membiarkan cucunya membelikannya sendiri. Dan tentu saja, ia tidak akan membuatnya mudah.

“Saya dengar saat Anda membeli lukisan ini, Anda menyampaikan pendapat Anda tentang Mona Lisa kepada Kazami ,” kata pemiliknya. “Mengapa Anda tidak melakukannya terakhir kali?”

“Terakhir kali?” Kiyotaka memiringkan kepalanya dan menatapnya.

“Di pesta ulang tahun Aoi, saat Ueda membawa poster Mona Lisa . Bukankah dia ingin kau menceritakan kisah itu padanya?”

“Oh. Ya, mungkin. Namun, saya tidak ingin mengungkapkan pendapat pribadi saya. Untungnya, Ueda cukup tanggap untuk segera menyadarinya, jadi dia mengalah tanpa memaksa saya untuk mengatakannya.”

“Mengapa kamu tidak ingin memberitahunya?”

“Saya tidak ingin teori pribadi saya dianggap sebagai kebenaran. Bagaimana perasaan seseorang saat melihat lukisan da Vinci tergantung pada diri mereka sendiri. Saya ingin orang-orang menghargai apa yang mereka rasakan, dan saya pikir itulah anugerah da Vinci bagi setiap orang yang melihat karyanya.”

Pemiliknya mengangguk, terkesan, dan kembali menatap lukisan itu. “Meskipun begitu, kau berhasil memikat Kazami dengan teorimu. Kau pasti sangat menginginkan lukisan ini, ya?”

“Kazami tidak menganggap teoriku benar sejak awal. Aku yakin dia menerimanya karena dia pikir itu menarik karena datang dari seorang anak berusia tiga belas tahun.”

“Kurasa begitu.” Pemiliknya mengangkat bahu. “Aku terkejut saat kau meletakkan lukisan ini di sini, bukan di kamarmu,” katanya dengan nada nostalgia.

“Di sini…terlihat lebih baik.” Kiyotaka tidak menjelaskan lebih lanjut.

Sebenarnya, ada cerita lain. Setelah mendapatkan lukisan itu, Kiyotaka dengan bersemangat membawanya ke kamarnya dan membukanya. Namun saat melihatnya, ia terkejut. Meskipun kecemerlangan lukisan itu tidak berubah, kegembiraannya telah sirna. Itu adalah perasaan kehilangan yang tidak dapat dijelaskan. Dengan mendapatkan lukisan itu, ia telah kehilangan rasa cintanya yang khusus terhadap lukisan itu.

Bingung dengan perubahan dalam dirinya, dia berpikir, Mungkin hanya lukisan ini . Dia mengujinya beberapa kali lagi, mendapatkan hal-hal yang benar-benar dia inginkan—tetapi hasilnya selalu sama. Saat dia mendapatkan sesuatu, hasratnya terhadapnya menghilang. Dia menyadari akan lebih baik jika barang-barang itu tetap menjadi milik kakeknya atau Kura sehingga dia bisa menyimpan “perasaan istimewa” itu selamanya. Dia mulai berpikir, “Aku tidak ingin memiliki apa yang benar-benar aku inginkan.” Dia tidak ingin lagi mengalami perasaan sesuatu yang tampak begitu cerah memudar dalam sekejap, kegembiraan di hatinya lenyap begitu saja.

Memang, pada hari itu, saat ia berusia tiga belas tahun, ia telah menyadari sifat aslinya. Hingga saat ini, tak seorang pun mampu melihat sisi dirinya yang seperti itu—kecuali satu orang.

Kiyotaka menggertakkan giginya, bayangan Ensho berkelebat di benaknya. Seperti yang dikatakan lelaki menjijikkan itu, inilah alasan mengapa ia tidak bisa melanjutkan hubungannya dengan Aoi.

“Konsep kehilangan fokus dalam mendapatkan sesuatu hanya berlaku pada hal-hal yang bersifat material.”

Dia berpendapat bahwa hal itu tidak berlaku untuk orang-orang, tetapi sejujurnya, dia tidak tahu. Meskipun dia pernah menjalin hubungan dengan wanita sebelumnya, dia tidak pernah merasa begitu dekat dengan mereka. Aoi adalah orang pertama yang pernah membuatnya sangat mencintainya sampai-sampai dia merasa senang dan cemas. Apa yang akan terjadi padanya jika dia menjadikan Aoi miliknya? Jika perasaannya semakin kuat, itu akan menjadi hal yang paling membahagiakan. Tetapi bagaimana jika perasaan itu juga lenyap? Pikiran itu membuatnya merinding.

“Kiyotaka, ke mana kamu akan pergi selanjutnya?” tanya pemiliknya, membawanya kembali ke dunia nyata.

ℯn𝐮ma.𝐢d

“Saya akan pergi ke Tokyo besok untuk mulai bekerja sebagai instruktur sekolah persiapan.”

Pemiliknya tertawa. “Itu sempurna.”

“Semoga saja. Pokoknya, aku akan pergi sekarang. Tolong kunci pintunya kalau sudah selesai.”

Kiyotaka membungkuk kepada pemiliknya dan pergi. Lukisan pemandangan kota Paris, ketika digantung di ruang pameran, bersinar sama terangnya seperti sebelumnya.