Bonus Catatan Penerjemah

Buku Harian Apoteker Diary

Jil. 3

Terjemahan Hari Kerja

Selamat datang kembali di catatan penerjemah untuk The Apothecary Diaries . Kami harap Anda menikmati volume 3! Selama beberapa angsuran terakhir dari catatan ini, kami telah melihat bagaimana memulai terjemahan dan bagaimana membuat lompatan imajinatif yang cukup besar dalam satu kasus khusus. Kali ini, saya ingin memberikan beberapa perspektif tentang seperti apa pekerjaan terjemahan yang lebih “biasa”. Untuk itu, kita akan memeriksa bagian yang cukup sederhana—Anda tidak akan melihat masalah budaya atau lokalisasi besar seperti yang kita lihat terakhir kali, tetapi itu berarti kita dapat berkonsentrasi pada bagaimana bahasa itu sendiri diadaptasi antara bahasa Jepang. dan versi bahasa Inggris.

Sebelum kita masuk ke bagian ini, mari kita bicara sedikit tentang apa itu terjemahan dan apa yang bukan. Terjemahan sering disajikan dalam skala geser dari “harfiah” di satu ujung (dipahami sebagai yang paling dekat dengan bahasa sumber) ke “dinamis” di sisi lain (dipahami sebagai berbatasan dengan parafrase, artinya , mengabstraksi ekspresi aslinya). Kadang-kadang ini diberi nama lain, seperti terjemahan “kata demi kata” versus “pemikiran-untuk-pemikiran”, tetapi pengertiannya adalah yang umum. Sangat mudah untuk berpikir bahwa terjemahan literal harus lebih setia dengan aslinya—jika “lebih dekat” dengan bahasa sumber, bukankah itu secara inheren membuatnya menjadi refleksi yang lebih baik dari teks sumber? Ini adalah ide yang menarik, tetapi kita harus berhenti sejenak untuk bertanya pada diri sendiri dalam hal apa terjemahan literal itu “harfiah.”

Berikut adalah kalimat bahasa Jepang sederhana (bukan dari bagian yang akan kita pelajari):

kan

Maomao ga kusuri wo nonda.

Terjemahan alami untuk kalimat ini mungkin adalah “Maomao minum obat.” Meskipun ini cukup dekat dengan arti bahasa Jepang, dalam arti yang paling sempit, itu tidak benar-benar “harfiah.” Refleksi tanpa kompromi dari teks sumber akan terlihat seperti ini:

Maomao (penanda subjek) obat (penanda objek) minum.

Ini karena bahasa Jepang, seperti yang akan diketahui oleh banyak pembaca kami, menempatkan subjek di awal kalimat, objek apa pun di tengah, dan kata kerja di akhir, sebuah konstruksi yang oleh para sarjana disebut “SOV [Subjek-Objek-Kata Kerja ] bahasa.” Bahasa Inggris, sebaliknya, adalah bahasa SVO: subjek (Maomao) didahulukan, lalu kata kerja (mengambil), dan terakhir objek, hal yang dipengaruhi kata kerja (obat).

Anda dapat melihat bahwa bahkan dalam contoh sederhana ini, terjemahan “harfiah” harus membuat beberapa kelonggaran pada bahasa target. Misalnya, bahasa Jepang menandai subjek dan objek kalimat dengan partikel khusus, sebuah konvensi yang tidak ada dalam bahasa Inggris dan hanya dapat ditunjukkan dengan tanda kurung yang tidak praktis. Demikian juga, kusuri sering dapat diterjemahkan sebagai “obat”, tetapi mungkin juga diterjemahkan sebagai “obat”—makna yang sangat umum dalam konteks The Apothecary Diaries. Dalam bahasa Inggris, kedua kata tersebut memiliki arti yang tumpang tindih dan berbeda, dan terserah penerjemah untuk memutuskan mana yang paling tepat dalam situasi tertentu. Bahkan terjemahan literal kami harus memprioritaskan satu kemungkinan makna/nuansa di atas yang lain. (Memang, makna yang paling tepat mungkin lebih jelas jika kita memiliki beberapa konteks daripada satu kalimat yang terisolasi, tetapi intinya tetap.)

Anda juga akan melihat bahwa untuk beralih dari terjemahan “harfiah” ke sesuatu yang terlihat jauh seperti apa pun yang akan dikatakan oleh penutur bahasa Inggris (“Maomao minum obat”), pemijatan lebih lanjut diperlukan. Tidak hanya urutan kata-katanya telah diubah agar sesuai dengan struktur normal bahasa Inggris, kata kerjanya telah diterjemahkan bukan sebagai “minum” (arti dasar nomu , yang bisa juga berlaku untuk air sebagai obat) tetapi sebagai “untuk mengambil,” hanya karena ini adalah kata kerja bahasa Inggris modern yang biasanya digunakan untuk menunjukkan konsumsi obat medis. (Kombinasi kata yang umum seperti itu disebut kolokasi . Kami mengatakan bahwa “ambil” berkolokasi dengan “obat.”)

Maksud saya dengan kata pengantar ini hanyalah ini: bahwa kemungkinan terjemahan yang paling literal dari kalimat bahasa sumber jarang yang paling alami atau jelas, dan mengenali ini seharusnya mengingatkan kita untuk tepat tentang apa yang kita maksud dan apa yang kita inginkan ketika kita berbicara. tentang “terjemahan literal.” Inti dari penerjemahan, menurut saya, pada umumnya adalah untuk menciptakan kembali pengalaman membaca yang asli dalam bahasa lain. Oleh karena itu, jika yang asli dapat dibaca dengan lancar, terjemahannya juga harus demikian. Dan karena pembaca Jepang dan Inggris mungkin memiliki ide yang berbeda tentang apa yang terdengar “halus”, ini mungkin melibatkan penataan ulang alur teks, menambahkan penanda dialog untuk memperjelas siapa yang berbicara, atau menambahkan sedikit tambahan untuk menjelaskan masalah budaya (seperti dalam “Dia duduk di kotatsu, meja kecil berpemanas, di tengah ruangan”). Bagi saya, tidak satu pun dari ini yang meragukan “kesetiaan” terjemahan, dan memang, saya mungkin berpendapat bahwa terjemahan yang terlalu dekat dengan struktur teks aslinya (apalagi definisi kamus dari kata-kata di dalamnya, yang semuanya terlalu sering dianggap sebagai sesuatu yang sakral) merugikan materi.

Ingatlah hal-hal ini saat kita melihat paragraf berikut. Ini berasal dari adegan ketika Maomao memasuki ruang lukisan mantan kaisar dan melihat-lihat. Di bawah ini, saya telah menyediakan bagian dalam transliterasi Jepang dan romaji, diikuti dengan terjemahan yang tidak “harfiah” (kita tahu jebakan istilah itu sekarang), tetapi di mana saya telah melakukan adaptasi minimum absolut.

猫 猫 は 床 に 半 透明 の 欠片 を 見つけ た。 煮詰め た 飴 の よう よう な それ まじまじ と 見る 見る 見る う と と 拭い た 跡 跡 跡 を を ふと ふと ふと ふと ふと ふと ふと ふと ふと ふと ふと ふと と と と と と と と と と 拭い 拭い 拭い 拭い 拭い 拭い 拭い 拭い 拭い 拭い 拭い 拭いkan

Maomao wa toko ni hantoumei no kakera wo mitsuketa. Nitsumeta ame no you na sore wo maji-maji to miru. Soshite, toko ni chirahora hingga aru yogore. Hisshi ni torou to fuita ato ga aru sono yogore wo jitto miru. Futo, kabe ni chikazuku hodo yogore ga fuete iru you ni omoeta.

Maomao menemukan pecahan semi-transparan di lantai. Dia menatap tajam ke pecahan seperti permen yang direbus keras. Kemudian, menghilangkan noda di lantai. Dia melihat dari dekat ke noda-noda itu, yang memiliki bekas-bekas yang telah dihapus dengan putus asa dengan harapan bisa menghilangkannya. Tiba-tiba, tampak [baginya] bahwa noda semakin bertambah semakin dekat [mereka] ke dinding.

Saya ingin menekankan lagi bahwa semua ini terdengar sangat biasa dan cukup mudah dibaca dalam bahasa Jepang. Maksud saya menghadirkan bahasa Inggris dalam bentuk yang lebih langsung ini justru untuk menunjukkan bahwa terjemahan yang tidak diadaptasi mengambil sepotong narasi Jepang yang halus dan mengubahnya menjadi sesuatu yang sangat canggung, jika tidak langsung sulit untuk diikuti.

Anda mungkin memperhatikan bahwa bahkan untuk apa yang saya sebut sebagai terjemahan “belum diadaptasi”, saya harus membuat beberapa panggilan tentang bahasa tersebut. Misalnya, kata benda Jepang tidak menunjukkan angka (apakah itu tunggal atau jamak) secara default, jadi tidak terlalu jelas apakah Maomao menemukan satu atau beberapa pecahan di lantai. (Hal yang sama berlaku untuk yogore , yang bisa berupa noda atau noda tersendiri, meskipun fakta bahwa mereka dikatakan “bertambah [jumlahnya]” menjelaskan bahwa pasti ada lebih dari satu.) Saya juga memilih untuk menggunakan kata “temukan” untuk menerjemahkan mitsukeru(karakter yang “secara harfiah” berarti “melihat dan mengunci,” atau dalam nada yang lebih idiomatik, “menangkap mata”), daripada, katakanlah, “temukan” atau “spot.” Jadi kita sudah bisa melihat terjemahan tidak memerlukan korespondensi satu-ke-satu yang sederhana antara kata-kata dalam dua bahasa (begitulah kadang-kadang kamus dapat memunculkannya); sebaliknya, setiap kata mencakup rentang makna tertentu, dan apa yang dilakukan penerjemah adalah menemukan rentang makna yang sama dalam bahasa target dan memilih kata yang menyampaikan kata yang paling tepat. Pada tingkat tertentu, mereka bertanya pada diri sendiri, “Jika penulis telah menulis adegan yang sama persis, tetapi penutur asli bahasa Inggris, kata-kata apa yang akan mereka gunakan?” Jawabannya akan agak subjektif, tentu saja, tetapi tidak sepenuhnya sewenang-wenang.

Di sini, kemudian, adalah versi terakhir terjemahan saya untuk bagian ini:

Dia melihat beberapa pecahan kecil semi-transparan di lantai, seperti permen keras. Dia menatap mereka dengan seksama. Lalu, di sana: jejak perubahan warna di lantai juga. Sepertinya seseorang telah berusaha mati-matian untuk menghapusnya. Dia mempelajarinya juga, dan mulai berpikir sepertinya ada lebih banyak dari mereka yang lebih dekat ke dinding.

Anda dapat melihat bahwa meskipun ini membaca sangat berbeda dari versi di atas, tidak salah lagi itu adalah bagian yang sama. Saya akhirnya menerjemahkan mitsukeru sebagai “pemberitahuan” (sebagian karena saya menggunakan kata “temukan” sedikit kemudian di adegan yang sama, dan saya tidak ingin mengulangi kata itu), dan saya menemukan beberapa cara berbeda untuk mengekspresikannya. gagasan untuk melihat dari dekat suatu objek, yang muncul beberapa kali dalam paragraf ini.

Saya terutama ingin menyoroti apa yang terjadi pada kalimat itu sendiri. Baik paragraf Jepang dan versi terakhir saya berisi lima kalimat, tetapi materi di dalamnya diatur agak berbeda. Misalnya, bagian bahasa Jepang memperkenalkan “pecahan semi-transparan” dalam kalimat pertama, kemudian melanjutkan ke kalimat terpisah yang menggambarkan pecahan dan menggunakan kata ganti ( sakit, kira-kira, “itu”) untuk merujuk kepada mereka. Dalam bahasa Inggris, ini terlihat agak kerdil, bahkan mungkin sedikit berlebihan. (Pengulangan adalah satu hal yang prosa Jepang tampaknya memiliki toleransi yang sangat tinggi, tetapi jauh kurang diinginkan dalam bahasa Inggris.) Sebagai gantinya, saya telah memindahkan deskripsi pecahan (seperti permen keras) ke saat ketika mereka ‘pertama kali disebutkan, yang merupakan cara yang lebih alami untuk menangani deskripsi dalam bahasa Inggris.

Dalam kalimat keempat paragraf Jepang, saya telah melakukan hal yang sebaliknya: yogore (noda atau perubahan warna) dijelaskan melalui klausa kata sifat yang panjang. Dalam bahasa Jepang, klausa deskriptif biasanya muncul sebelum kata benda yang dideskripsikannya, sehingga kalimat tersebut secara harfiah mengatakan dia melihat “tanda-tanda-yang-sudah-sudah-dihapus-di-harapan-menyingkirkan- di antaranya perubahan warna.” Sekali lagi, ini adalah tata bahasa Jepang yang sangat normal, dan jelas-jelas tidak dapat dipertahankan dalam bahasa Inggris. Sebagai gantinya, saya membiarkan deskripsi perubahan warna menempati satu kalimat (“Sepertinya seseorang telah berusaha mati-matian untuk menghapusnya”), dan membagi kata kerja menjadi kalimat berikutnya (“Dia mempelajarinya juga …”)

Lihatlah kalimat ketiga dalam paragraf bahasa Jepang (“ Soshite, toko ni chirahora to aru yogore ”). Anda dapat melihat dalam terjemahan pertama yang tidak diadaptasi bahwa kalimat ini sebenarnya tidak memiliki kata kerja. Bahkan ini cukup standar dalam bahasa Jepang. (Ini disebut taigen-dome, “noun-stop,” atau lebih biasa, “mengakhiri kalimat dengan kata benda.”) Sebagai penerjemah, apa yang saya pikirkan saat ini adalah bahwa hal penting tentang penggunaan ini adalah efek retoris, cara perubahan warna tiba-tiba menjadi perhatian kita. Ini hampir sinematik. Dalam bahasa Inggris, tentu saja, kita umumnya membutuhkan kata kerja di setiap kalimat, tetapi bagaimana jika Anda tidak menggunakan seluruh kalimat? Saya akhirnya menggunakan “Lalu, di sana” untuk menunjukkan pergeseran perhatian Maomao, membawa pembaca bersamanya, dan tanda titik dua untuk membantu melompati di mana kita mungkin membutuhkan kata kerja eksplisit. (Saya juga menetapkan kata “perubahan warna” untuk yogore; meskipun saya telah menggunakan “noda” sebagai terjemahan pengganti sekali atau dua kali dalam esai ini, istilah tersebut mencakup berbagai tanda kotoran. Saya pikir “perubahan warna” lebih umum; Maomao mungkin belum tahu persis dari mana mereka berasal, dan mereka mungkin atau bahkan mungkin bukan noda dalam arti yang sebenarnya. Kata yang lebih panjang juga memberi kalimat itu ritme yang bagus.)

Akhirnya, apa jadinya futo di awal kalimat Jepang terakhir? Kata itu berarti sesuatu seperti “tiba-tiba” atau “tiba-tiba.” Bahasa Jepang memiliki berbagai macam kata dengan arti ini, dan menggunakannya secara bebas; sejujurnya, terkadang hal terbaik yang harus dilakukan dalam hal gaya bahasa Inggris adalah dengan mengabaikannya. (Dalam beberapa kasus mereka tampaknya kurang berarti “XYZ terjadi tiba-tiba” daripada sekadar “XYZ terjadi berikutnya,” urutan yang sering sudah tersirat oleh narasi itu sendiri.) Dalam kasus ini, seperti yang saya katakan, saya menambahkan kata kerja dari bahasa Jepang sebelumnya kalimat itu menjadi kalimat bahasa Inggris terakhir, dan biarkan momentum menjelaskan pergeseran terus-menerus dalam perhatian Maomao.

Jadi sekarang Anda tahu apa yang dimaksud dengan menerjemahkan paragraf yang relatif mudah. (Hal menarik lainnya adalah paragraf yang sama dalam bahasa Inggris dan Jepang; seringkali, ini tidak terjadi. Karena alur pemikiran dan narasi ditangani dengan sangat berbeda dalam bahasa Jepang, membuat paragraf yang bermakna dalam bahasa Inggris sering kali memerlukan penggabungan apa yang pisahkan baris/paragraf dalam bahasa Jepang.) Seperti yang telah saya katakan sebelumnya, dalam praktiknya tidak butuh waktu lama untuk melakukan ini seperti halnya menulis semua langkah, tetapi pasti ada saat-saat ketika saya harus berhenti dan pikirkan tentang pilihan kosakata terbaik atau cara terbaik untuk menyusun urutan kalimat. Di sinilah editor muncul: Sasha sering membantu saya melihat di mana saya telah mempertahankan terlalu banyak aliran Jepang,

Mungkin hal yang paling berguna untuk dipelajari dari latihan ini adalah untuk melihat bahwa terjemahan selalu melibatkan beberapa interpretasi (Sinonim mana yang harus digunakan untuk mitsukeru ? Bagaimana tepatnya detail yang diberikan dalam aslinya disajikan untuk efek terbaik dalam bahasa Inggris?), tetapi interpretasi itu tidak terbatas atau tidak terkendali. Penerjemah terus-menerus memikirkan yang asli: kosakata yang digunakan, efek dramatis atau retoris, makna yang dimaksudkan. Pertimbangan tersebut kemudian mempengaruhi penyajian materi dalam bahasa Inggris.

Semoga ini memberi Anda pemahaman yang lebih baik tentang apa yang terjadi dalam proses penerjemahan, dan membantu Anda berpikir lebih jernih dan tepat tentang apa yang Anda inginkan dari sebuah terjemahan atau bagaimana menurut Anda seharusnya menangani teks sumber.

Bersenang-senanglah, bacalah secara luas, dan sampai jumpa di jilid berikutnya!